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Habeas Corpus de Jorge Acha – *Evento postergado*

Habeas Corpus de Jorge Acha – *Evento postergado*

*Este evento será postergado debido a las restricciones de COVID-19. La nueva fecha se anunciará más adelante*

Proyección de la película de Jorge Acha: Habeas Corpus (Argentina 1986, 59min).

Presentación por Alan Pauls.

La película es gentileza de la Asociación Civil Jorge Luis Acha.

 

 

“Algunos cineastas argentinos se van antes de tiempo. Jorge Acha es uno de ellos. Aquí, un breve texto que intenta sintetizar su poética.”

por Roger Koza*

 

La historia del cine, ya sea la de un país o la del cine entendido como un país suplementario, tiene nombres consagrados y épocas de oro, como también menciones laterales y olvidos. El cineasta argentino Jorge Acha vivió 49 años, fue un pintor excepcional, escribió sobre cine y también realizó tres películas notables entre 1987 y 1992 (y algunos cortometrajes). Su nombre suele faltar en las enciclopedias y en los cursos de cine argentino o latinoamericano, probablemente porque sus películas apenas han circulado y se conocen. Y, sin embargo, Acha es uno de los grandes secretos del cine argentino, cuya muerte prematura interrumpió una obra que podría haber sido todavía más decisiva, en tanto que la sofisticación formal y los intereses conceptuales del cineasta demuestran la importancia de su cine.

 

(…) Después de la sangrienta dictadura militar que empezó en 1976 y culminó en 1983, el cine argentino sintió, como cualquier otra actividad humana en esa época, el estertor del horror. Muchos cineastas notables murieron o se exiliaron; otros tuvieron que esperar para poder filmar. La matemática sugiere que no fueron tantos años, del mismo modo que el número de desaparecidos, 30.000 hombres y mujeres, revela que la crueldad sistemática no necesita de mucho tiempo para ejercerse.

 

(…) En Habeas Corpus ya se siente toda la fuerza expresiva y la potencia política del cine de Acha. La primera visita del pontífice Juan Pablo II a la Argentina, en 1982, a propósito de la Guerra de Malvinas, es el contexto. Al representante del Altísimo no se lo ve, como sucede con aquel a quien representa, pero sí se lo oye. Algunos pasajes de las homilías del Papa se escuchan y resignifican la escena central del film: en un calabozo clandestino, un hombre desnudo resiste la picana, la desolación y la humillación. En efecto, el discurso papal se entromete en el plano porque el represor prende la radio mientras mastica pizza, se excita disimuladamente viendo una revista de deportiva con fisicoculturistas y atiende esporádicamente al prisionero.

 

En esta ópera prima singular ya se puede identificar la poética de Acha, la cual no tendrá grandes variaciones en las dos películas siguientes, sino más bien una consolidación. Sin duda, se trata de un cine de escaso presupuesto que obliga a su realizador a agudizar su ingenio. Las condiciones de producción implican así condiciones poéticas específicas, de lo que se predican estrategias formales reiteradas y magníficas.

 

 

*Este texto fue comisionado por Viennale 2018, a propósito del homenaje a Jorge Acha en su sección In Focus 2018.

Fuente: http://www.conlosojosabiertos.com/jorge-acha-los-planos-interrumpidos/

Datum

27 Nov 2020
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Uhrzeit

19:30 - 21:30
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